【原文】
沉醉东风·闲居
卢挚
恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
【译文】
刚刚离开那边绿水青山，又来到了竹篱茅屋的农舍。野花在路边盛开，新酿的土酒香气浓烈，直喝得人迷离恍惚东倒西歪。山里孩子不但不劝我少喝酒，还在我白头发上乱插菊花。
【赏析1】
这是一首用口语写成的颇具特色的小令。
起首两句，“恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家”，明白如话，丝毫没有雕琢之痕。然而，“恰离了”对“早来到”； “绿水青山”对“竹篱茅舍”，似乎信手拈来，而对仗又何其工整！其中“那答”、“人家”，纯从口语中来，而韵押得又何其自然。我们再来从形象、简洁的角度来看这两句:“恰离了”、“早来到”－－从山水之处来到有“人家”之处，中间有多少可写的东西；而作者却只用“恰离了”、“早来到”六字来概括，不但强调了动感， 写出了抒情主人公的勃勃兴致，而且文笔简洁，省去了多少笔墨！而“绿水青山”环绕着“茅篱竹舍”，仅此八字，既写出了作者高雅的情怀，又是一幅多么富于色彩感的图画！
紧接着，作者又写“竹篱茅舍人家”周围的景致。“野花路畔开，村酒槽头榨”，这两句几乎就像从路边拣来的一样，带着野花、村酒的芳香就被作者写进了小令。且不论这两句对仗如何工整，单是它的形象性和富于概括力的特点就够使我们赞赏不已了。读着它，我们仿佛走进了作者的心田，是那样纯洁明净，春意盎然。难怪作者此刻能把小令的后三句一气呵成了:“直吃的欠欠答答，醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。”－－这三句，几乎全用口语写来，既不对仗，也不修饰，活画出一个“嵩翁” (作者的号)的形象；大自然的宁静优美打动了他的心，他几乎也想化为大自然的一部分:尽情地喝酒，尽情地嬉耍，在他这“白发上黄花乱插”的醉态后面，不是还能很清 楚地看到作者对生活的理解与追求吗?
【赏析2】
《太平乐府》卷二收入。这首小令也写田园情致，着眼点则在对浊酒生活的沉醉。前两句写寻访酒家。“恰离了”与“早来到”，相互连接，在场面转换中也写出美景，层出不穷。那答，即那里。“竹篱茅舍人家”，是村民居处，也是酒家所在。以下三句写开怀饮酒的场面。“野花路畔开”为饮酒平添几分野趣。而酒家一边榨酒、诗人一边吃酒，写出狂饮之态。“欠欠答答”，即摇摇晃晃，从行为上写出醉意。最后两句写山村童子对着醉意朦胧的诗人不但不劝，反倒在头上乱插野花，既写出一种童稚般的人情味，又给饮酒生活增添了几分欢乐。全曲行文自由活泼，不加雕饰，毫不阻滞，以白描之笔随意点染。表达了诗人对适性自然、写意人生的追求。