【原文】
十二月过尧民歌·别情
王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
【译文】
自别后望不尽远山隐约迷蒙，更难忍受清粼粼的江水奔流不回。看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩听暮雨纷纷。
怕黄昏黄昏偏偏匆匆来临，不伤心又叫人怎能不伤心？新泪痕一层层压着旧泪痕，断肠人长忆断肠人。问今春我的身体瘦了几分？看裙带一下就宽了三寸。
【注释】
①十二月过尧民歌:这是[中吕]的带过曲，由[十二月]和[尧民歌]两支曲子组成。这两支曲子都不能单独用作小令，须连带运用。②飞绵:即柳絮。③搂带:缕带，即衣带。
【鉴赏1】
以《西厢记》彪炳文学史的王实甫，散曲创作也极负盛名。《别情》是王实甫仅存的一首小令，是元散曲中少见的佳作。曲子写的是一位女子思念远离的情人，深锁闺阁重门，却难以掩饰内心的愁闷。面对杨柳、桃花、暮雨、黄昏，无时不在触景生情，不知不觉人都消瘦了……
男女别情，在历代的诗词歌赋中，可谓是俯拾皆是。王实甫是怎样将传统的题材写出情趣呢? “自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼”开曲点题，将“别情”的主旨和盘托出。主人公面对“遥山”，遥山层峦叠嶂遮望眼；面对“远水”，远水波光粼粼动离情。这两句不仅点明所思之人相距之遥，更渲染出了一种气氛，烘托出女主人面对遥山、远水的一种怅然若失的孤寂情绪，似乎连山水都染上了深深的离情别绪。主人公处处触景生情，杨柳堆烟，飞絮漫天，恰似在她心头滚滚飘飞；桃花盛开，一片殷红又像是醉酒佳人的娇态。这一切无不使她感到青春正好，却匆匆流逝，红颜不可长驻，因此，从内心流露出缕缕愁绪。正是暮雨纷纷之时，她困守在闺阁重门之中，发出一声又一声无可奈何的叹息。
“怕黄昏”道出苦苦相思远非一日，每到黄昏暮色就更加伤怀，“不销魂”只能是自欺欺人。日夜流泪，新啼痕盖住旧啼痕，思念的人早已柔肠寸断，想那千山万水之外的心上人不也是一样苦苦相思的断肠人么?
此曲最突出的艺术特点是善于描摹景物，酝酿气氛，用以衬托人物的内心活动。前半部分反复运用叠字，极大增强了女主人公伤情感怀的气氛和悱恻幽怨的情怀；后半部分用反复和排比，直接深入到女子的内心世界－－具体刻画黄昏时节女主人公的怅惘心境。前、后两部分浑然一体，含意深幽，颇有《西厢记》的风格，足见作者词曲功力之深。
【鉴赏2】
这是著名剧作家王实甫仅存的一首小令，也是元散曲中少见的一篇佳作。曲子写的是一位女子思念远离的情人，深锁闺阁重门，却难以掩饰内心的愁闷，与杂剧《西厢记》的风格极为相似。明朱权《太和正音谱》评论王实甫散曲创作时说: “王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。”这首曲作便写得十分含蓄而又很有分量。
此曲前半部分，描写和渲染令人伤怀的环境氛围。写与别情有关的遥山、远水、杨柳、桃花等等外界景物，再透过风、雨，写内阁、重门，暗写闺中之人。作者在每句前面加入了三个衬字，大大增强了音韵美及表现力。尤其是叠字，运用得十分出色。遥山“隐隐”，远水“粼粼”，飞绵“滚滚”，醉脸“醺醺”，香风“阵阵”，暮雨“纷纷”，这些叠字的反复运用，极大地增强了女主人公伤情感怀的气氛和悱恻幽怨的情怀。所描写的景物，由远到近，由大及小，一直到把读者的视线和注意力引导到内阁重门内的女子身上。遥山、远水，使人联想到远离的情人；杨柳、桃花，使人联想到易逝的青春；暮雨、黄昏，使人联想到心境的凄苦－－这些景物，皆自女子眼中看出，无不有其深意。所以，“一切景语皆情语也”。
后半部分，用重复和排比的句式写情，直接深入到女子的内心世界－－具体刻画黄昏时节女主人公的怅惘心境。“怕黄昏忽地又黄昏”，承上启下，一个“怕”字，写其孤独苦闷和相思之深； 一个“又”字，开拓了生活的广度和深度，如此捱度时光，又何止一日?“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人”二句，既照应这一“又”字，又与开首“自别后”三字相呼应，深得人情事理之妙！
最后，“香肌瘦几分，裙带宽三寸”，以夸张的口吻，更增强了表现相思之情的力量，使人仿佛看到了这位消瘦女子的倩影。这首曲最突出的艺术特点，是善于描摹景物，酝酿气氛，用以衬托人物的内心活动。全篇的灵魂是“触景生情”四个字。相思苦闷之情，本蕴含于女子内心底层；触及外景，遂顿上心头。全篇词采婉丽，语言清新，充满浓郁的抒情气氛；在表现手法上，层次分明，步步深入，十分感人。体现出王实甫创作兼有妍丽与本色的艺术风格。
【鉴赏3】
见《中原音韵》、《尧山堂外纪》卷六八。王实甫为元曲大家之一，以《西厢记》杂剧久负盛名，散曲亦脍炙人口，此曲可见一斑。作者写一女子与情人别后的相思深情，一起笔“自别后”三字即开门见山，直揭一篇本事。“遥山”、“远水”是离别后相距之遥远的空间范围的展现，空间的辽阔无边，暗暗映衬着相思之情的茫茫无际。一、二两句是远景，三、四两句则转向近景，以杨花飘飞、桃花盛开之美景反衬其伤春之悲情。五、六两句进入室内的环境描写，展现了“内阁”、“重门”之后，又写到室外，以“暮雨纷纷”和“香风阵阵”构成了内外环境氛围的极不协调，这也正是主人公内心矛盾痛苦的一种暗示。其后之[尧民歌]直抒情怀，“怕黄昏”二句上承“暮”字而来，写黄昏暮色之中，别魂暗销；接着写整日悲哭，柔肠寸断；最后化用古诗“相去日已远，衣带日已缓”和柳永[蝶恋花]“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”等句意，以形体之瘦，衬相思之深，别离之苦。[十二月]为景语，然景中有情；[尧民歌]为情语，又情中有景。前曲以连珠对形式构成一连串精整的排比，且连用六对叠字；后曲用钩连回环之句，又构成对仗，读起来显得淋漓酣畅，一气流注。周德清《中原音韵·作词十法》评此曲云：“对偶、音律、平仄、语句皆妙”，可谓赞赏备至。
文章标题：《十二月过尧民歌·别情(自别后遥山隐隐)》原文翻译赏析-王实甫-元曲三百首