长门怨二首

长门怨－古诗二首

《长门怨二首》译文及注释

【长门怨其一译文一：

已经是午夜时分了，北斗星高高悬挂在西楼之上，宫女寂寞地住在辉煌的宫殿之中，只见萤火虫飞来飞去。

月光想要到皇帝住的地方，为深宫中寂寞的女子诉说哀愁。

【长门怨其一译文二：

北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。

月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。

注释：①金屋：辉煌的宫殿，指宫女居住的地方。②长门殿：皇帝住的宫殿。

【长门怨其一译文一：

住在深深的宫殿中不被皇帝宠幸，于是宫女们长久以来一直觉得非常愁苦，根本不记得春天的美好了，华丽的宫殿里因为冷清，四壁都沾满了灰尘，在秋色中显得更加苍凉。

月亮高高挂在天空中，独自照着宫中寂寞苦闷的宫女们。

【长门怨其二译文二：

桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。

夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。

注释：①桂殿：指宫殿。②明镜：明月。③长门：司马相如曾作《长门赋》，写宫女的哀怨。

《长门怨二首》赏析

诗题《长门怨》，本身就包含一段酸辛的故事。《乐府古题要解》说:《长门怨》是为汉武帝陈皇后作的。陈皇后小名阿娇。武帝小时非常喜欢她，曾说:若得阿娇作妇，当作金屋贮(藏)之。后来，因卫夫人得幸，陈皇后失宠而退居长门宫中，整日愁闷悲思，便请大文学家司马相如作《长门赋》，代为抒写愁怨之情。后人因其赋而作《长门怨》(又名《阿娇怨》)。李白这两首诗，沿用乐府古题，借陈皇后事泛写宫人愁怨，使得诗的内容具有更普遍的意义。

第一首由景及情，第二首由情及景。由景及情者将人物隐去，借景之凄寒幽寂映衬人的怨情之深；由情及景者重点写人，借人的怨情来表现环境的幽寒凄冷。两首诗从不同角度突出长门之“怨”，大大深化了主题。

先看第一首。首联写景兼点时间、地点和季节。天回地转，北斗斜挂西楼，已是午夜时分了，整个境界寥廓而凄冷。宫院之中，空旷荒落的“金屋”只有萤火虫发出的点点寒光，一闪即逝，愈发增添了秋夜深宫中的寂寥气氛。这里，“金屋”关合汉武帝、陈皇后事，与下句“长门殿”相照应，其中已暗含人物由专宠到失宠、离开“金屋”、贬入冷宫的悲惨境遇。末联紧承此意，点明题旨。月照长门殿，本自然之事，这里却给月光赋以灵性，说她“欲到”，说她“别作”，表明月光有意到此作愁，而且作的是“别”一段愁。而长门殿中人的愁情之重，已从侧面烘托出来。

第二首诗，起句即拈??“愁”字。“愁”前着一“长”，愁后缀以“不记春”，极力突出此“愁”的绵远深重，以至连经历了多少春天，都不复记忆。次句遥应前首“金屋无人萤火流”句意，点明黄金屋中布满了秋天落下的尘土，暗示女主人公自失宠而离开此间、贬入长门，时间已经很久了。末联再应前首三、四两句，以明月高悬夜空，独照长门宫人作结，宛如电影中的特写镜头，将被月光“独照”的人物突然推到前台，从而把读者引入诗情之最幽微处，用想象去补足画面中的空白部分，去领略、体味女主人公彼时彼地那特有的神态和心理活动。

这两首诗的写法虽有区别，但格调的清新哀婉，境界的高远幽深，写景、言情的真切自然、曲折巧妙，却是大体相同的。仅就写月而言:本是人见月愁，月照愁人，却将人隐去，只说“月光„„别作„„一段愁”；月光本来辉洒宇内，普照众生，却说“独照长门宫里人”。以月衬人，借景起情，无声嘶力竭之弊，而具深邃婉转之美。历来脍炙人口，并非偶然。

《长门怨二首》古诗鉴赏

李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。

第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。

诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。

诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。

从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。

第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。

诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。

这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。

这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。

《长门怨二首》古诗提要及诗中人物与地名

古诗提要：

《长门怨二首》为唐代大诗人李白创作的组诗作品。根据安旗《李白全集编年注释》，这两首诗当作于唐玄宗天宝二载（743年）。当时李白四十三岁，在长安待诏翰林。

这两首诗都是描写古代宫中之人的愁怨情思：第一首诗描绘了一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图，以阴森冷寂境界暗示居住其中的人的处境之苦与愁思之深；第二首诗着重言情，缘情写景，表现“长门宫里人”的孤独和寂寞。前篇写景，后篇抒情，相辅相成，有珠联璧合之妙。

长门怨二首(其一) 乐府旧题。一作《阿娇怨》。相传汉武帝陈皇后(阿娇)失宠退居长门宫，命司马相如作《长门赋》写其愁思，后人因之作《长门怨》曲。李白沿用旧题作此诗，作年不详，或为天宝二载(743)李白于长安自况而作，见安旗等《李白全集编年注释》。诗中隐括汉武陈皇后事，借天回北斗、金屋萤飞渲染长夜寂寞清冷气氛，景中含情，一、二句因时而叙景，三、四句即景而生愁，以明月烘染愁情。“‘别作’、‘一段’四字，令人咏味不尽。”(黄叔灿《唐诗笺注)而其怨蕴婉不露。

长门怨二首(其二) 作年不详。李白借汉武帝昔日恩宠之陈皇后被幽长门一事泛写宫人之怨，以明月独照烘托愁思，倍增凄凉，亦可见伤心人别有怀抱，通首不言怨，怨在言外。

诗中地名：

长门：即长门宫,在今陕西西安市西北汉长安故城东。汉置。李白《白头吟》有“此时阿娇正娇妒,独坐长门愁日暮。”《妾薄命》有“长门一步地,不肯暂回车。”《古风》(蟾蜍薄太清)有“萧萧长门宫,昔是今已非。”《长门怨》(其二)有“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。”

长门殿：即长门宫。在今陕西西安市西北汉长安故城东。汉置。李白《长门怨》(其一)有“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”。